Los colores al óleo se han venido usando de diversas formas desde el siglo. La popularidad de la que gozan se basa en su extraordinaria versatilidad. Siempre ofrecen los mejores resultados en técnicas tradicionales como la mezcla, la veladura, el empaste y el degradado. Winsor & Newton comenzó a fabricar colores en 1832 y a desarrollarlos a tal velocidad que pronto se convirtió en sinónimo de calidad y consistencia, consiguiendo un prestigio que todavía hoy perdura. Los avances más recientes en tecnología de pigmentación nos han permitido seguir siendo merecedores de tan alta estima y ampliar la gama para los artistas que confían en nosotros. Estas mejoras son el resultado de pigmentos totalmente exclusivos que ofrecen mayor permanencia e intensidad cromática.
GAMA DE PRODUCTOS La gama del Color al óleo para artistas ofrece un espectro amplio y equilibrado de 120 colores de todos los tamaños (especificados en la tabla de colores). Cada uno de ellos ha sido especialmente seleccionado para satisfacer todas las exigencias, de forma que el artista obtenga la gama que mejor se ajuste a su obra.
E S PA Ñ O L
Dentro de la gama de 120 Colores al óleo para artistas hay 21 colores totalmente nuevos, 31 colores modificados y 68 colores que permanecen intactos. Se han dejado de fabricar quince colores de la gama anterior. Se ha reducido el número de series de la gama en aras de una mayor simplicidad, y también hemos bajado el precio de algunos de los colores más caros conservando su calidad. En la sección técnica encontrará todos los detalles de la gama así como información sobre los equivalentes más cercanos a los colores que ya no se fabrican.
Características de la gama de Colores al óleo para artistas La pintura al óleo utiliza el nivel más alto de pigmentación compatible con las propiedades de manipulación más amplias. Se mantienen las características individuales de cada pigmento para que los artistas puedan explorarlas. La fuerza del pigmento proporciona un alto poder cubriente y potencia de tinte, para que la imaginación del artista no tropiece con ningún tipo de trabas.
Poder cubriente El poder cubriente no sólo viene dado por la fuerza del pigmento sino también por el espesor del color que resulta de la consistencia rígida del Color al óleo para artistas. El poder cubriente es característico de la mayoría de colores opacos como el Blanco de titanio y los Cadmios.
Pureza del pigmento Al igual que ocurre con el resto de materias primas, los pigmentos se hallan disponibles en varios grados de pureza. Nosotros sólo usamos los pigmentos más puros para garantizar los colores más intensos y limpios y así obtener las mejores mezclas.
Espectro más amplio Mucha gente confía en nosotros por ofrecer el espectro más amplio de colores en cada gama. Los colores se seleccionan de acuerdo al tono en masa (el color que se obtiene directamente del tubo), el matiz (desviación del color cuando se aplica en una capa fina), la fuerza y la opacidad relativa. Esto proporciona un enorme número de posiciones de color y un número aún mayor de mezclas. En total se usan 100 pigmentos diferentes para obtener 120 colores.
Opacidad variable El Color al óleo para artistas está formulado para reflejar las características de cada uno de los pigmentos, garantizando que los orgánicos sintéticos como la ftalocianina y la quinacridona (es decir, los ‹‹Winsor™›› o los ‹‹colores permanentes››) ofrezcan máxima transparencia, y los Cadmios y los Tierra una opacidad excelente.
Winsor & Newton fue la primera empresa en publicar los componentes de sus colores en 1892, siguiendo con su política de proporcionar al artista tanta información como le fuera posible. En la actualidad, los pigmentos que se utilizan para el Color al óleo para artistas vienen impresos en las etiquetas, en nuestras publicaciones y en nuestro sitio web, www.winsornewton.com.
Información sobre las etiquetas
Consistencia mantecosa Las dos características del Color al óleo para artistas que más admiran los profesionales de la pintura son su consistencia mantecosa y el aroma a aceite de linaza. Estas cualidades lo colocan por encima de otros medios. La consistencia rígida de los colores Winsor & Newton permite conservar las marcas del pincel o de la espátula, o rebajar la pintura hasta la veladura más delicada.
Vehículo utilizado
Código de produto 1214094
Malva permanente violetta (manganeso), Azules cobalto, Azul di prusia, Tierra de siena naturali, Sombras, Blancos de Plomb No 1, Blanco de cremnitz (plomo).
Uso de pigmentos simples
Secado medio (aproximadamente cinco días);
Para obtener en todo momento el nivel más alto de calidad se utilizan, en la medida de lo posible, los pigmentos simples para crear colores individuales. Combinados con la fuerza de color, los pigmentos simples proporcionan una gama de colores muy amplia y ofrecen mezclas más brillantes y limpias con una variedad infinita de matices. Esto es especialmente importante para los verdes, violetas y anaranjados. Los pigmentos simples llamados ‹‹secundarios›› amplían considerablemente el espectro disponible para el artista. Hay 80 colores de pigmento simple en la gama.
Azules y verdes Winsor (ftalocianina), Terre de Siena tostado, Violeta y verdes cobalto, Azules ultramar, Colores Marte (óxidos de hierro sintéticos), Verde Vejiga, Carmésí
CADMIUM RED
CADMIUM RED
Huile extra-fine Künstler - Ölfarben Colores al Oleo para Artistas Colori ad Olio per Artisti
Pigment : Sulphosélènieure de cadmium, PR108 Liant : Huiles de lin et de carthame raffinée
ROUGE DE CADMIUM
Pigment: Cadmium sulphoselenide, PR108 Vehicle: Linseed/safflower oils
KADMIUMROT ROJO CADMIO
El tiempo prolongado de secado del Color al óleo para artistas es también uno de los rasgos más característicos de la pintura al óleo. El color se mantiene suave y húmedo durante varios días y por tanto permite realizar correcciones de un día para otro.
Secado rápido (aproximadamente dos días):
Nombre del color
Lightfastness I Solidité à la lumière I
Velocidad de secado
Todos los colores se secan en finas capas en un período de entre 2 a 12 días. La velocidad de secado depende de la reacción de cada pigmento al mezclarse con el aceite. Cada color está formulado individualmente para optimizar su velocidad de secado, lo que evita el problema de subcapas de secado lento. La siguiente lista puede servirle como guía sobre las variaciones que se pueden dar:
Contenido del pigmento
Ratio de opacidad
B32094
Fuerza del pigmento
Información publicada sobre pigmentos
ROSSO DI CADMIO
094 PERMANENCE A SERIES 4
37ml
Ratio ASTM Código del color
1.25 U.S. fl.oz.
Made in England Winsor & Newton, London HA3 5RH
www.winsornewton.com
Número de serie Clasificación de permanencia
Alizarina Permanente, Ocres, Cadmios, Blanco de titanio, Blanco de zinc, Negro Humo, Negro de marfil, Pirroles, Amarillo de bismuto, Perilenos. Secado lento (más de cinco días); Amarillos Winsor (arilidas) y Anaranjado, Quinacridonas, Carmesí Alizarina. El Liquin™ de Winsor & Newton es el medium ideal de acelerar el tiempo de secado de los óleos en un 50% aproximadamente.
Formulación Cada Color al óleo para artistas está formulado individualmente para resaltar las características naturales de cada pigmento y garantizar la estabilidad de los colores individuales. La formulación del Color al óleo para artistas, junto con los más de 170 años de experiencia en la fabricación y el control de calidad que avalan a nuestra empresa, garantizan que la mejor materia prima se convierta en los mejores colores del mundo.
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Permanencia Desde 1832 hemos estado desarrollando alternativas permanentes para los colores tradicionales menos duraderos, siempre sin comprometer las propiedades de manipulación de los colores al óleo. Como resultado, la permanencia de la gama entera de colores se ha visto ampliada hasta límites impensables en épocas pasadas.
De los 120 colores de la gama, 119 se encuentran clasificados como ‹‹permanentes para uso artístico›› (clasificación AA o A de Winsor & Newton), es decir, que contribuyen a la longevidad de las obras. Aunque el Carmesí Alizarina tan sólo consigue una ‹‹B›› (moderadamente duradero), ha formado parte del Color al óleo para artistas durante más de 130 años y todavía hoy muchos artistas lo consideran un color esencial para sus obras. Si desea más información sobre la permanencia y la clasificación individual de cada color consulte la Sección Técnica o visite nuestro sitio web en www.winsornewton.com.
Consistencia Winsor & Newton se ha ganado la confianza de la mayor parte de los artistas alrededor del mundo gracias a la calidad y permanencia del Color al óleo para artistas y a la garantía que ofrecen nuestros suministros. Sea lo que sea lo que busque, matiz, opacidad o tiempo de secado, puede estar seguro de que obtendrá exactamente el mismo producto cada vez que lo necesite.
Mezcla de colores Los tres colores primarios en la gama de Color al óleo para artistas son Amarillo transparente, Azul Winsor (Matiz rojo) y Rosa permanente. Estos colores son la mejor opción cuando sólo se usan tres colores. Recomendamos Limón Winsor, Amarillo Winsor, Ultramar francés, Azul Winsor (Matiz verde), Rosa permanente y Rojo cadmio cuando se use un sistema de mezcla de seis colores.
Blancos de la gama El blanco es el color más usado, por lo que la selección correcta resulta vital. El Color al óleo para artistas ofrece la selección de blancos al óleo más amplia del mercado.
Blancos al aceite de alazor
Blancos al aceite de linaza:
Blanco de titanio: es el blanco más popular hoy día, el más blanco y el más opaco. Si necesita algo con menos fuerza, puede usar otro tipo de blancos alternativos.
Produce un tinte algo más débil que el Blanco de titanio para asemejarse al Blanco albayalde y un tiempo de secado similar al original.
Blanco de Plomb No. 1: es el blanco de plomo tradicional, perfecto dada su flexibilidad, longevidad y velocidad de secado. Su consistencia se puede mejorar añadiendo un pigmento de zinc. Es más cálido que el Blanco de titanio y más firme en su consistencia.
Nota: no se recomiendan los blancos al aceite de alazor para imprimar o si se van a aplicar muchas subcapas. El aceite es de secado lento y puede hacer que las capas se quiebren. Para estos propósitos se aconseja utilizar los blancos al aceite de linaza.
Blanco subcapa (secado rápido): hecho con pigmento de titanio en aceite de linaza que se recomienda para pintura de fondo o múltiples capas en blanco. Se seca rápidamente proporcionando un acabado plano, mate y casi parecido al color de los dientes. Blanco de fondo: hecho con pigmento de plomo en aceite de linaza que se recomienda para imprimado o para aplicar múltiples capas con un blanco de plomo. Por favor diríjase a la sección técnica de nuestra página web para mayor información sobre nuestra gama de blancos y otros grupos básicos de colores.
Blanco de Zinc: el blanco tradicional menos opaco, ideal para tintes y veladura. Tiene un matiz azulado. Blanco de cremnitz: también hecho con plomo. La ausencia de Zinc le da una consistencia fibrosa y deja una marca alargada. Es la elección ideal para artistas que prefieren un color de plomo puro, muy similar a los que usaban los ‹‹Viejos maestros››. Tiene un secado rápido. Blanco iridescente: un pigmento de mica que produce un blanco perlado. Da muy buenos resultados cuando se mezcla con colores transparentes y se usa sobre una pintura de fondo oscura. Blanco transparente: es una nueva variedad exclusiva de titanio. Mucho más débil y transparente que el Blanco de zinc. Ideal para mezclas tonales y veladuras y para aquellos que no desean opacidad ni fuerza cubriente. Tiempo de secado medio. Con esta variedad se obtienen los tintes más fuertes. Tono di blanco de plomo: una formulación basada en titanio que prescinde del peligro que supone el plomo del Blanco de plomo No. 1.
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Accesorios para el óleo Superficies e imprimación El soporte tradicional para el óleo es el lienzo tenso e imprimado. También se suelen usar las tablas enteladas. Nuestros lienzos, telas y tablas Winsor (no disponibles en EE.UU.) son perfectos para el artista que quiere explotar una gran variedad de técnicas y que exige garantía de estabilidad a largo plazo. También puede usarse el papel, siempre que su tamaño y su imprimación sean las correctas. El ideal es el Papel acuarela de alto gramaje Winsor & Newton imprimado en finas capas con Imprimador Gesso Acrílico.
Disolventes Se utilizan para diluir colores y limpiar pinceles y demás instrumentos. La trementina inglesa destilada proporciona una mezcla viscosa que se evapora muy despacio. Es el disolvente más peligroso y el que desprende el olor más fuerte. Además, puede deteriorarse con el tiempo. El Aguarrás blanco (o mineral) para artistas (no dispondible en EE.UU.), proporciona una mezcla acuosa que se evapora con rapidez, es mucho menos peligrosa y no se deteriora con el tiempo. Sansodor™ proporciona una mezcla viscosa que se evapora lentamente.
Es la opción menos peligrosa, no se deteriora con el tiempo, desprende un olor mínimo y puede transportarla con seguridad.
Aceites y mediums Los aceites y los mediums alteran las propiedades de manipulación del color y ayudan a mantener la flexibilidad de la obra terminada (capas densas sobre finas). Los aceites son el método más tradicional, de secado más lento, mientras que los mediums alquídicos como Liquin son los preferidos gracias a que aceleran la velocidad de secado de la pintura.
Barnices Los barnices se utilizan para proteger las obras ya terminadas. Si va a usarse para bellas artes, el barniz debería ser de los que pueden eliminarse para limpiar la obra en el futuro. Nuestros barnices llevan la etiqueta ‹‹brillo›› o ‹‹mate›› y varían de acuerdo a las diferentes resinas que los componen.
Pinceles Los pinceles de cerdas son los más usados para empastar o aplicar capas densas de color. Winsor & Newton dispone de tres gamas, Artists’ Hog (Rathbone en EE.UU.), Winton™ y Azanta™. La naturaleza rígida de las cerdas y sus puntas abiertas (llamadas ‹‹fisuras››) hacen que se trate de un tipo de pincel resistente y capaz de cargar con cantidades considerables de color. Para la mezcla y la veladura se recomienda sin embargo un pincel de pelo suave como el de marta cibelina Cirrus™ o el Sceptre Gold™II, que está fabricado con una mezcla de fibras naturales y sintéticas.
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Paletas Las paletas de caoba son las que se usan tradicionalmente para la pintura al óleo. Sin embargo, dado que los lienzos suelen ser de color blanco, muchos pintores en la actualidad prefieren paletas de melamina además de paletas de papel de usar y tirar de las que te puedes deshacer después de cada sesión. Para más información sobre todas nuestras gamas incluidos los óleos, mediums, barnices y accesorios, por favor consulte nuestro catálogo o nuestra página web en www.winsornewton.com
Colores nuevos, colores modificados, y colores no fabricados Colores Nuevos Nº del color 025
Colores nuevos Amarillo de bismuto
Motivo para un nuevo color
Ventajas
Nuevo color para ampliar el espectro de la serie.
056 059
Pardo de granza Ocre Marrón
Sustituye al anterior Pardo de granza de alizarina. Nuevo color para ampliar el espectro de la serie.
183 191 242 294 320
Verde de cromado cobalto Turquesa cobalto claro Tono blanco de Plomo Oro verde Amarillo Indio Oscuro
Sustituye al verde oscuro cobalto por no encontrarse disponible. Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Nuevo color para ampliar el espectro de la serie.
425
Amarillo de Nápoles Oscuro
Nuevo color para ampliar el espectro de la serie.
479 505 543 545 548
Carmín permanente Negro perileno Púrpura granza Magenta quinacridona Rojo quinacridona
Sustituto estable/permanente para el Carmín. Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Sustituye al anterior Pardo de granza (alizarina). Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Nuevo color para ampliar el espectro de la serie.
558
Nuevo color para ampliar el espectro de la serie.
557 648 657
Tierra sombra natural (sombra verde) Tierra de sombra natural clara Óxido marrón transparente Marrón transparente
Amarillo permanente semiopaco que además proporciona una mezcla de color más brillante. No cambia Un tierra natural pardo anaranjado similar a nuestro antiguo Ocre pardo. Proporciona mezclas de mayor fuerza natural. Un color más fuerte, ligeramente más azul y más opaco. Un turquesa brillante perfecto para cielos y muy decorativo. Una alternativa más cálida a los blancos de plomo. Un verde brillante de tono amarillo; un color fuerte para mezclas muy útil. Un pigmento sencillo altamente transparente que proporciona mezclas más amplias. Buen sustituto para las lacas tradicionales. Pigmento sencillo que proporciona mezclas más amplias. Un color excelente para mezclas tonales. Mejora significativa en cuanto a permanencia. Un color estable para pintores florales. Un matiz verde único, perfecto para mezcla y veladura. No cambia Magenta fuerte y brillante perfecto para pintores florales. Rojo fuerte, brillante, transparente y permanente perfecto para pintores florales. Proporciona mezclas limpias. Sombra natural de tono verde.
Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Nuevo color para ampliar el espectro de la serie. Nuevo color para ampliar el espectro de la serie.
647
Ocre rojo transparente
Nuevo color para ampliar el espectro de la serie.
655
Blanco transparente
Nuevo color para ampliar el espectro de la serie.
745
Ocre amarillo claro
Nuevo color para ampliar el espectro de la serie.
Un sombra natural claro que proporciona mezclas de mayor fuerza natural. Pigmento sencillo ideal para veladura y con un matiz rojo excelente. Granate de pigmento sencillo denso, altamente transparente y fuerte para mezclas de colores más amplias. Perfecto para oscuridad y sombras. Único. El ocre rojo-anaranjado más transparente del mundo. Perfecto para veladura y mezclas de fuerza natural. Único. Blanco para mezclas y veladuras que reduce la fuerza de los colores sin producir un efecto “tiza” Un tierra natural claro que proporciona mezclas de mayor fuerza natural.
Colores Modificados Nº del color 042 086 089 094 097 106 111 118 214 285 333 386 426 447 459 481 482 483 502 526 540 544 554 599 603 722 724 726 733 730 731
Colores modificados Rojo brillante Amarillo de cadmio limón Naranja de cadmio Rojo cadmio Rojo cadmio oscuro Escarlata de cadmio Amarillo de cadmio oscuro Amarillo de cadmio pálido Cobre Ocre oro Amarillo brillante (no en EE.UU.) Negro de Marte Amarillo de Nápoles claro Verde Oliva Óxido de cromo Verde permanente Verde oscuro permanente Verde claro permanente Rosa permanente Turquesa Ftalo Verde de Prusia Laca púrpura Tierra sombra natural Verde vejiga Laca escarlata Limón Winsor Anaranjado Winsor Rojo Winsor Violeta Winsor (Dioxacina) Amarillo Winsor Amarillo Winsor Óscuro
Causas de la modificación
Cambio en el tono
Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Se ha ajustado el color para ampliar el espectro de la serie. Se ha ajustado el color para ampliar el espectro de la serie. Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. Nueva formulación debido a un pigmento que ya no se utiliza. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Nueva formulación debido a un pigmento que ya no se utiliza. Nueva formulación debido a un pigmento que ya no se utiliza. Se ha ajustado el color para ampliar el espectro de la serie. Nuevo pigmento sencillo. Nueva formulación debido a un pigmento que ya no se utiliza. Se ha ajustado el color para ampliar el espectro de la serie. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. Se ha ajustado el color para ampliar el espectro de la serie. Estabilidad a la luz/permanencia aumentada. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente. Fuerza de color aumentada que proporciona mayor capacidad de tintura y más poder cubriente.
Ligeramente más amarillo No cambia No cambia No cambia No cambia No cambia No cambia No cambia Más brillante Ligeramente más limpio y brillante No cambia No cambia No cambia No cambia No cambia No cambia No cambia No cambia No cambia No cambia No cambia No cambia Ligeramente más rojo No cambia Ligeramente más amarillo No cambia Nuevo pigmento sencillo. Matiz más rojo Ligeramente más azul No cambia No cambia Ligeramente más verde
Colores no Fabricados Nº del color 016 063 080 127 185 193 247 388 390 394 396 503 546 585 683
Nombre del color Aureoliná Pardo de Granza (Alizarina) Verde cadmio Carmín Verde de cobalto oscuro Violeta cobalto oscuro Blanco de plomo No. 2 Pardo de Marte Naranja de Marte Violeta de Marte Amarillo de Marte Verde vejiga permanente Laca Granza Alizarina Púrpura Laca Granza Rosa Oscura Tono de bermellón
Motivo para no fabricarlo
Equivalente más cercano de la serie
Se ha sustituido por un pigmento más estable, transparente y fuerte. Ya no se usa el pigmento de alizarina. Puede ser mezclado por el artista. Se ha sustituido por un pigmento estable. El pigmento no se encuentra disponible. Puede ser mezclado por el artista. Puede ser mezclado por el artista. Puede ser mezclado por el artista. Similar al Terra Rosa Similar al Rojo indio. Similar al Ocre oro. Se ha sustituido por una formulación más barata y estable. Ya no se usa el pigmento de alizarina. Puede ser mezclado por el artista. Puede ser mezclado por el artista.
Amarillo indio oscuro Pardo de granza Amarillo de cadmio limon + Viridiano Carmín permanente Verde de cobalto cromado Violeta de cobalto + Violeta Winsor (dioxacina) Blanco de Plomo No.1 + aceite de linaza Ocre oro + Rojo de venecia + Negro de Marte Terra Rosa Rojo indio Ocre oro Verde vejiga Purpura granza Laca Granza Rosa Genuina + Carmesí alizarina Rojo de cadmio + Rojo de cadmio oscuro + Blanco de titanio
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Sección Técnica Esta sección se divide en tres áreas: 1. Tabla de composición y permanencia. 2. Colores nuevos, colores modificados y colores no fabricados. 3. Tabla de colores (por favor consulte el dorso del folleto).
1. Tabla de Composición y Permanencia Código del color (Código)
Es el nombre de cada color, por ejemplo: Carmesí Alizarina Permanente.
fotosensibilidad más alta, aunque tanto la categoría I como la II se consideran permanentes para uso artísitico. Si el color no dispone de categoría ASTM quiere decir que el pigmento no ha sido probado todavía por la ASTM, no que carezca de fotosensibilidad. En estos casos, si se desea averiguar la capacidad de un color para resistir el envejecimiento se recomienda la clasificación de permanencia de Winsor & Newton, que evalúa muchos aspectos del color incluida la fotosensibilidad.
Serie
Transparencia/Opacidad (T/O)
El número de serie de un color indica el precio relativo del color y depende principalmente del coste del pigmento. La Serie 1 es la más barata, la Serie 5 la más cara.
Los colores transparentes vienen marcados como ‹‹ ››, los semitransparentes como ‹‹ ››, los opacos como ‹‹ ›› y los semiopacos como ‹‹ ››. Sin embargo, el nivel de transparencia es muy relativo, por lo que esta clasificación debe ser considerada tan sólo como aproximación. Además, cualquier película delgada de color tendrá una apariencia más transparente que una más gruesa.
El código del color indica el número que se le da a cada color. Esto se hace básicamente para una localización fácil, para los catálogos y para ayudar al pintor a la hora de adquirir su material.
Nombre del color
Permanencia La permanencia de un color al óleo es la durabilidad del mismo una vez se ha aplicado con pincel y espátula en lienzos normales debidamente preparados, rebajados y expuestos a la luz del día y a la atmósfera normal de una ciudad bajo la protección de una vitrina en un ambiente seco. Esta definición refleja la forma en la que la mayor parte de las pinturas se hallan expuestas. Sin embargo, hemos tenido oportunidad de realizar pruebas intensas con el fin de examinar la fotosensibilidad y la estabilidad del aglutinante para añadir los resultados a la información que obtenemos de nuestros proveedores de pigmentos. Así pues, nuestra clasificación es el resultado de una combinación del paso natural del tiempo, pruebas intensas y las pruebas y el desarrollo de los fabricantes de pigmentos. Esta clasificación es, pues, una de las más rigurosas de la industria. AA- Extremadamente permanente A - Permanente B - Moderadamente duradero
ASTM Son las siglas de la Sociedad Americana para Pruebas y Materiales (American Society for Testing & Materials). Esta organización ha establecido unos requerimientos para el material artístico que incluyen la fotosensibilidad del color. Para medir la fotosensibilidad a través de este sistema, se le añade Blanco de titanio a los colores para reducir el nivel de reflectancia a un 40%. La reflectancia es la cantidad de luz que reflejan las muestras de color. Las muestras se colocan después bajo luz solar y también bajo condiciones artificiales más intensas. Los resultados nos permiten clasificar cada color en una escala de I a II para los colores al óleo. El I se le otorga al color con la
Descripción química Proporciona la descripción de los componentes químicos de los pigmentos que se utilizan para cada color. Esta información es particularmente importante para los restauradores.
Índice del color El Índice internacional del color es el índice estándar recopilado y publicado por: La Asociación de Tintoreros y Coloristas (Society of Dyers and Colourists) y la Asociación Americana de Químicos y Coloristas Textiles (American Association of Textile Chemists and Colorists). El índice del color clasifica los pigmentos atendiendo a su composición química. Esta información le permite buscar las características de un pigmento específico en libros de referencia si desea comparar productos. Los pigmentos individuales se identifican de dos formas. a] Nombre genérico del Índice del color (Nombre I.C.) Cada pigmento puede ser identificado universalmente por el Nombre genérico del Índice del color. Un ejemplo: el Azul de cobalto es Pigmento azul 28, abreviado a PB28. Aunque las propiedades de nuestros colores se encuentran detalladas en nuestras diferentes publicaciones, también publicamos los Nombres genéricos del Índice del color de los pigmentos para que usted pueda, si así lo desea, comparar en otras fuentes propiedades tales como la fotosensibilidad, la opacidad, el nivel de toxicidad, etc. El Nombre genérico del Índice del color es especialmente necesario para identificar algunos de los pigmentos más recientes como el Amarillo arilida, el cual tiene diferentes variaciones que ofrecen diferentes niveles de fotosensibilidad y opacidad.
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b] Número del Índice del color (No.I.C.) También puede identificar los pigmentos a través del Número del Índice del color, el cual se considera como una fuente de información adicional al Nombre genérico del Índice del color. Por ejemplo: el Azul de cobalto es el 77346. El más utilizado de estos dos métodos de referencia es el Nombre genérico del Índice del color.
Consideraciones sobre Salud y Seguridad Los colores para artistas son preparados químicos y deberían usarse apropiadamente. Nuestra empresa realiza su etiquetado de acuerdo a la legislación vigente en el mercado en el que se vende nuestro producto. Si se utilizan con la debida precaución, nuestros productos no deberían representar ningún riesgo serio para la salud. Sin embargo, deberá evitarse la ingestión del producto así como el contacto prolongado del mismo con la piel. Esto incluye prácticas como afinar el pincel con los labios o aplicar color con los dedos. Por favor, lea las etiquetas del producto con atención y, si desea más información al respecto, consulte nuestro catálogo, el folleto Salud y Seguridad con información sobre el producto o visite la sección Salud y Seguridad en nuestra página web www.winsornewton.com.
TABLA
347 AA S4 I * Amarillo Limon
722 A S2 II * Limón Winsor
726 A S2
094 A S4 I *• Rojo Cadmio
*
Rojo Winsor
DE COLORES
086 A S4 I *• Amarillo de Cadmio Limón
025 A S4
653 A S4
Amarillo de Bismuto
Amarillo Transparente
042 A S1
*
725 A S2 I Rojo Winsor Oscuro
543 A S2
Rojo Brillante
380 A S2 I * Magenta
545 A S2 I Magenta Quinacridona
544 A S1
184 AA S5 I * Verde de Cobalto
084 A S4 I * Verde de Cadmio Pálido
708 A S2 I * Esmeralda Winsor
426 A S1 I * Amarillo de Nápoles Claro
422 A S1
425 AA S2
*
Amarillo de Nápoles
Amarillo de Nápoles Oscuro
395 AA S2 I * Violetta de Marte Oscuro
056 A S1 I * Pardo de Granza
076 AA S1 I *• Tierra de Sombra Tostada
Laca Purpura
730 A S2 I * Amarillo Winsor
149 A S1 I * Tono de Cromo Amarillo
118 A S4 I * Amarillo de Cadmio Pálido
320 A S2 I Amarillo Indio Oscuro
319 A S2 I * Amarillo Indio
108 A S4 I *• Amarillo de Cadmio
731 A S2 I Amarillo Winsor Oscuro
111 A S4 I Amarillo de Cadmio Oscuro
089 A S4 I * Naranja de Cadmio
724 A S2
257 A S2 I * Tinte Carne
106 A S4 I * Escarlata de Cadmio
603 A S2
*
097 A S4 I * Rojo Cadmio Oscuro
548 A S4
502 A S2 I * Rosa Permanente
576 A S5 II Rosa Dorado
587 A S5 II Laca Granza Rosa Genuina
004 B S2
468 A S4 I *• Carmesí Alizarina Permanente
479 A S2
192 AA S5 I * Violeta de Cobalto
491 AA S4 I Malva Permanente
733 A S2 I * Violeta Winsor (Dioxacina)
672 A(iii) S2 I Violeta Ultramar
400 A S1 I * Tono Azul Malva
489 A S2 I Magenta Permanente
379 A S1 I *• Tono de Azul Manganoso
137 AA S4 I * Azul Cerúleo
178 AA S4 I *• Azul de Cobalto
180 AA S5
*
707 A S2 I * Azul Winsor (Matiz Verde)
706 A S2 I *• Azul Winsor (Matiz Rojo)
667 A (iii) S1 263 A (iii) S2 I * I *• Ultramar (Matiz Ultramar Verde) Francés
321 A S4 I Azul de Indantreno
538 A S1 I * Azul de Prusia
322 A S2 I * Indigo
526 A S1 I Turquesa Ftalo
190 AA S5 I Turquesa de Cobalto
191 AA S4 I Turquesa Cobalto Claro
*
Verde Claro Permanente
481 A S2 II Verde Permanente
482 A S2 I Verde Oscuro Permanente
637 AA S1 I * Tierra Verde
459 AA S4 I Oxido de Cromo
147 A S1 I * Verde Cromo Oscuro
183 AA S4 I Verde Cobalto Cromado
692 AA S4 I *• Viridiano
721 A S2 I Verde Winsor (Tono Amarillo)
720 A S2 I * Verde Winsor
540 A S2 I Verde de Prusia
599 A S2 I *• Verde Vegiga
447 A S2 I * Verde Oliva
294 A S2 I Oro Verde
333 A S1 I * Amarillo Brillante
746 AA S1 I * Ocre Amarillo Claro
745 AA S1 I Ocre Amarillo Claro
285 AA S1 I Ocre Oro
744 AA S1 I *• Ocre Amarillo
552 AA S1 I *• Tierra de Siena Natural
646 AA S2 I * Ocre Oro Transparente
074 AA S1 I *• Tierra de Siena Tostado
648 AA S1 I Oxido Marrón Transparente
657 A S2
059 AA S1 I Ocre Marrón
647 AA S1 I Ocra Rojo Transparente
635 AA S1 I * Tierra Rosa
362 AA S1 I * Pardo Rojo
678 AA S1 I * Rojo de Venecia
317 AA S2 I * Rojo Indio
676 A S1
557 AA S1 I Tierra Sombra Natural Clara
558 AA S1 I
554 AA S1 I *• Tierra Sombra Natural
217 AA S2 I * Gris de Davy
142 AA S1
465 AA S1 I * Gris Payne
034 AA S1 I * Negro de Viña
386 AA S2 I Negro de Marte
331 AA S1 I *• Negro de Marfil
337 AA S1 I * Negro Humo
505 A S1
330 A S1
•
*
201 A S1 I •‡ Blanco de Cremnitz
246 A S1 I • Blanco de Plomb No1
*
Púrpura Granza
483 A S2
*
Pardo Vandyck
Rojo Quinacridona
Tierra Sombra Natural (Sombra Verde)
Azul de Cobalto Oscuro
*
Carmesí Alizarina
*
Gris de Carbón
Carmín Permanente
Marrón Transparente
Nanaranjado Winsor
Negro Perileno
Blanco Iridescente
Laca Escarlata
Codigo AA A B S
242 AA S1 I •‡ Tono di Blanco de Plomo
261 A S1 I •‡ Blanco de Fondo
644 AA S1 I *† • Blanco de Titanio
655 AA S1 I • Blanco Transparente
674 AA S1 I *†• Blanco Subcapa (Secado Rápido)
748 AA S1
283 A S2
573 A S2
214 A S2
058 A S2
511 A S2
617 A S2
*†•
*
*
*
*
*
*
Blanco de Zinc
Oro
Oro Renacimiento
Cobre
Bronce
Peltre
Plata
Extremadamente permante Permanente Moderadamente duradero Número de serie Transparente Semi-Transparente Opaco Semi-Opaco
ASTM I
Permanente para uso de artistas
II Permanente para uso de artistas Cuando no está listado en el ASTM por favor referénciese en los ratios de permanencia de Winsor & Newton.
Tamaõs disponibles: 21ml Tubos
37ml Tubos
60ml Tubos
120ml Tubos
150ml estuchos métalicos
Colores marcado *
Tudos los colores
Colores marcado †
Colores marcado •
Colores marcado ‡
No disponible en USA
Blanco de plomo no disponible en el EU
No disponible en USA
6
No disponible en USA
Color al óleo para artistas – Tabla de composición y permanencia CODE
COLOUR NAME
SERIES PERM. ASTM
004 025 034
Alizarin Crimson Bismuth Yellow Blue Black
2 4 1
B A A
I
042 056
Bright Red Brown Madder
1 1
A A
I
059 058 074 076 084
Brown Ochre Bronze Burnt Sienna Burnt Umber Cadmium Green Pale
1 2 1 1 4
AA A AA AA A
I I I I
086 089
Cadmium Lemon Cadmium Orange
4 4
A A
I I
094 097 106 108 111
Cadmium Red Cadmium Red Deep Cadmium Scarlet Cadmium Yellow Cadmium Yellow Deep
4 4 4 4 4
A A A A A
I I I I I
118 137 142 147
Cadmium Yellow Pale Cerulean Blue Charcoal Grey Chrome Green Deep Hue
4 4 1 1
A AA AA A
I I I
149
Chrome Yellow Hue
1
A
I
178 180 183 184
Cobalt Blue Cobalt Blue Deep Cobalt Chromite Green Cobalt Green
4 5 4 5
AA AA AA AA
I I I
190 191 192 201 214 217
Cobalt Turquoise Cobalt Turquoise Light Cobalt Violet Cremnitz White Copper Davy’s Gray
5 4 5 1 2 2
AA AA AA A A AA
I I I I I
242
Flake White Hue
1
AA
I
246
Flake White No.1
1
A
I
257
Flesh Tint
2
A
I
261
Foundation White
1
A
I
263 283 285 294 317 319
French Ultramarine Gold Gold Ochre Green Gold Indian Red Indian Yellow
2 2 1 2 2 2
A(iii) A AA A AA A
I I I I I
320 321 322
Indian Yellow Deep Indanthrene Blue Indigo
2 4 2
A A A
I I I
330 331 333
Iridescent White Ivory Black Jaune Brillant
1 1 1
A AA A
I I
337 347 362 379
Lamp Black Lemon Yellow Hue Light Red Manganese Blue Hue
1 4 1 1
AA AA AA A
I I I I
380
Magenta
2
A
I
386 395 400
Mars Black Mars Violet Deep Mauve Blue Shade
2 2 1
AA AA A
I I I
422
Naples Yellow
1
A
-
425 426
Naples Yellow Deep Naples Yellow Light
2 1
AA A
I
447
Olive Green
2
A
I
459 465
Oxide of Chromium Payne’s Gray
4 1
AA AA
I I
468 479
Permanent Alizarin Crimson Permanent Carmine
4 2
A A
I -
T/O
CHEMICAL DESCRIPTION 1,2-dihydroxyanthraquinone lake Bismuth vanadate Complex sodium alumino-silicate containing sulphur Bone black Pyrrol Natural iron oxide Anthraquinone Natural iron oxide Iron oxides/Titanium dioxide coated mica Synthetic iron oxide Calcined natural earth Hydrated chromium oxide Cadmium zinc sulphide Cadmium zinc sulphide Cadmium sulphoselenide Cadmium sulphoselenide Cadmium sulphoselenide Cadmium sulphoselenide Cadmium sulphoselenide Cadmium zinc sulphide Cadmium sulphoselenide Cadmium zinc sulphide Cadmium zinc sulphide Cobalt stannate Ground charcoal Copper phthalocyanine Chlorinated copper phthalocyanine Synthetic iron oxide Arylide yellow Benzimidazolone orange Cobalt aluminate Cobalt zinc silicate Cobalt chromite Cobalt chromite Cobalt titanate Cobalt chromite Cobalt titanate Cobalt phosphate Basic lead carbonate Iron oxides/Titanium dioxide coated mica Synthetic iron oxide Carbon black Slate powder Titanium dioxide Zinc oxide Zinc oxide Basic lead carbonate Zinc oxide Quinacridone Synthetic iron oxide Basic lead carbonate Zinc oxide Complex sodium alumino-silicate containing sulphur Iron oxides/Titanium dioxide coated mica Synthetic iron oxide Azomethine copper complex Synthetic iron oxide Synthetic iron oxide Isoindolinone Nickel azo Indanthrone Copper phthalocyanine Complex sodium alumino - silicate containing sulphur Carbon black Titanium dioxide coated mica Bone black Quinophthalone Synthetic iron oxide BON Arylamide (Naphthol AS) Titanium dioxide Carbon black Nickel titanate Synthetic iron oxide Chlorinated copper phthalocyanine Copper phthalocyanine Dioxazine violet Quinacridone red Synthetic iron oxide Synthetic iron oxide Quinacridone Dioxazine violet Copper phthalocyanine Zinc oxide Chromium titanate Chromium titanium oxide Titanium dioxide Quinophthalone Benzimidazalone Isoindolinone Carbon black Chromium oxide Powdered slate Complex sodium alumino-silicate containing sulphur Synthetic iron oxide Carbon black Anthraquinone Quinacridone/Pyrrol
7
COLOUR INDEX C.I. NAME C.I. NO. PR83 58000 PY184 PB29 77007 PBk9 77267 PR254 56110 PBr7 77491 PR177 65300 PBr7 77491 PR101 77491 PBr7 77491 PG18 77289 PY35 77205 PY35 77205 PO20 77202 PR108 77202 PR108 77202 PR108 77202 PR108 77202 PY35 77205 PO20 77202 PY35 77205 PY35 77205 PB35 77368 PBk8 77268 PB15 74160 PG7 74260 PY42 77492 PY74 11741 PO62 11775 PB28 77346 PB74 77366 PG26 77344 PG26 77344 PG50 77377 PB36 77343 PG50 77377 PV14 77360 PW1 77597 PY42 77492 PBk7 77262 PBk19 77017 PW6 77891 PW4 77947 PW4 77947 PW1 77597 PW4 77947 PV19 73900 PY42 77492 PW1 77597 PW4 77947 PB29 77007 PY42 77492 PY129 48042 PR101 77491 PR101 77491 PY139 56298 PY150 12764 PB60 69800 PB15 74160 PB29 77007 PBk7 77266 PBk9 77267 PY138 56300 PY42 77492 PR188 12467 PW6 77891 PBk6 77266 PY53 77788 PR101 77491 PG7 74260 PB15 74160 PV23 51319 PR122 73915 PBk11 77499 PR101 77491 PV19 73900 PV23 51319 PB15 74160 PW4 77947 PBr24 77310 PBr24 77310 PW6 77891 PY138 56300 PO62 PY110 11775 PBk6 77266 PG17 77288 PBk19 77017 PB29 77007 PR101 77491 PBk6 77266 PR177 65300 -
CODE
COLOUR NAME
SERIES PERM. ASTM
481
Permanent Green
2
A
II
482
Permanent Green Deep
2
A
I
483
Permanent Green Light
2
A
I
489 491 502 505 511 526
Permanent Magenta Permanent Mauve Permanent Rose Perylene Black Pewter Phthalo Turquoise
2 4 2 1 2 1
A AA A A A A
I I I I
538 540
Prussian Blue Prussian Green
1 2
A A
I I
543
Purple Madder
2
A
-
544
Purple Lake
1
A
-
545 548 552
Quinacridone Magenta Quinacridone Red Raw Sienna
2 4 1
A A AA
I I
554 557 558 573 576 587 599
Raw Umber Raw Umber Light Raw Umber (Green Shade) Renaissance Gold Rose Doré Rose Madder Genuine Sap Green
1 1 1 2 5 5 2
AA AA AA A A A A
I I I II II I
603 617 635 637
Scarlet Lake Silver Terra Rosa Terre Verte
2 2 1 1
A A AA AA
I I
644
Titanium White
1
AA
I
646
Transparent Gold Ochre
2
AA
I
647 648 653 655
Transparent Red Ochre Transparent Brown Oxide Transparent Yellow Transparent White
1 1 4 1
AA AA A AA
I I I
657 667 672 674
Transparent Maroon Ultramarine (Green Shade) Ultramarine Violet Underpainting White (Fast Drying)
2 1 2 1
A A(iii) A(iii) AA
I I I
676
Vandyke Brown
1
A
-
678 692 706 707 708
Venetian Red Viridian Winsor Blue (Red Shade) Winsor Blue (Green Shade) Winsor Emerald
1 4 2 2 2
AA AA A A A
I I I I I
720 721 722 724 725 726
Winsor Green Winsor Green (Yellow shade) Winsor Lemon Winsor Orange Winsor Red Deep Winsor Red
2 2 2 2 2 2
A A A A A A
I I II I -
730 731 733 744 745 746 748
Winsor Yellow Winsor Yellow Deep Winsor Violet (Dioxazine) Yellow Ochre Yellow Ochre Light Yellow Ochre Pale Zinc White
2 2 2 1 1 1 1
A A A AA AA AA AA
I I I I I I -
T/O
CHEMICAL DESCRIPTION Quinophthalone Chlorinated copper phthalocyanine Titanium dioxide Quinophthalone Chlorinated copper phthalocyanine Titanium dioxide Chlorinated copper phthalocyanine Titanium dioxide Arylide yellow Quinacridone Manganese phosphate Quinacridone Perylene black Iron oxides/Titanium dioxide coated mica Chlorinated copper phthalocyanine Copper phthalocyanine Alkali ferriferrocyanide Isoindolinone Copper phthalocyanine Benzimidazalone Quinacridone Carbazole dioxazine Benzimidazolone brown Quinacridone Quinacridone Natural iron oxide Synthetic iron oxide Natural iron oxide Natural iron oxide Natural iron oxide Iron oxides/Titanium dioxide coated mica Lake of natural madder Lake of natural madder Isoindolinone Copper phthalocyanine Pyrrol Aluminium flake Synthetic iron oxide Natural earth Hydrated chromium oxide Titanium dioxide Zinc oxide Natural iron oxide Synthetic iron oxide Natural iron oxide Synthetic iron oxide Azo condensation Titanium dioxide Zinc oxide Benzimidazalone Complex sodium alumino-silicate containing sulphur Complex sodium alumino-silicate containing sulphur Titanium dioxide Zinc oxide Bituminous earth Calcined natural iron oxide Synthetic iron oxide Hydrated chromium oxide Copper phthalocyanine Copper phthalocyanine Brominated copper phthalocyanine Zinc oxide Chlorinated copper phthalocyanine Brominated copper phthalocyanine Arylide yellow Pyrrol Perylene red Pyrrol Pyrrol Arylide yellow Arylide yellow RN Carbazole dioxazine Natural iron oxide Natural iron oxide Synthetic iron oxide Zinc oxide
COLOUR INDEX C.I. NAME C.I. NO. PY138 56300 PG7 74260 PW6 77891 PY138 56300 PG7 74260 PW6 77891 PG7 74260 PW6 77891 PY74 PV19 73900 PV16 77742 PV19 73900 PBk31 71132 PG7 74260 PB15 74160 PB27 77510 PY110 56280 PB15 74160 PBr25 12510 PV19 73900 PV23 51319 PBr25 12510 PR122 73915 PR209 73905 PY43 77492 PY42 77492 PBr7 77492 PBr7 77491 PBr7 77491 Nat.R9 75330 Nat.R9 75330 PY110 56280 PB15 74160 PR255 561050 PM1 77000 PR101 77491 PG23 77009 PG18 77289 PW6 77891 PW4 77947 PBr7 77492 PY42 77492 PR101 77491 PR101 77491 PY128 20037 PW6 77891 PW4 77947 PBr25 12510 PB29 77007 PV15 77007 PW6 77891 PW4 77947 Nat.Br8 PBr7 77491 PR101 77491 PG18 77289 PB15 74160 PB15 74160 PG36 74265 PW4 77947 PG7 74260 PG36 74265 PY3 11710 PO73 561170 PR149 71137 PR255 561050 PR254 56110 PY74 11741 PY65 11740 PV23 51319 PY43 77492 PY43 77492 PY42 77492 PW4 77947
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